(встреча с Борисом Хлебниковым в «Порядке слов», 2010)
У вас нет ощущения, что «Позор» — это как будто возвращение к «Свободному плаванию» или даже продолжение?
Для меня нет, но я много раз это слышал. Я думаю, это случается из-за того, что Саша Яценко — в первую очередь не артист, а очень большой и мощный человек. И он всегда рассказывает прежде всего про себя. Поэтому что там, что здесь он говорит почти про одно и то же. Сначала это вообще был проект документального фильма. Мы с моим другом Иваном Лебедевым гуляли по Одессе и зашли в один двор, где было большими буквами написано «Оля — **** [вагина]». И тут же придумали, что можно взять камеру, начать снимать с этой надписи, потом повернуться и начать искать людей — у первого, кто подвернется, спросить, кто такая эта Оля, про которую здесь написано. Человек тебе что-то ответит, ты пойдешь туда, сюда, поговоришь еще с кем-то — и в итоге получится такой документальный детектив. Когда поймешь, кто эта Оля, кто сделал эту надпись, почему сделал — влюблен он в нее или терпеть ее не может... Или это вообще какая-то совсем другая история. А вскоре мне позвонила Сабина Еремеева, предложила участвовать в альманахе «Короткое замыкание» — я рассказал ей эту историю и предложил снять, но только в художественной манере. Мы написали сценарий с Максимом Курочкиным под Сашу Яценко. А у хулигана, который по сюжету сделал надпись, была крошечная роль. А потом на пробы пришел Илья Щербинин, они с Яценко начали вместе играть. Тут я вдруг понял, что Яценко его, такого искреннего и жалкого, просто задавливает... И мы переписали всю историю — под этакого «Героя нашего времени». Есть человек, который ни хрена не чувствует, Печорин, но ему все любопытно. Вот он приходит, ему становится любопытно, он это разрушает — и уходит. А у нас все начинается так же, только потом герой ничего не разрушает, а скорее о себе что-то узнает и начинает слышать.
<...>
После «Позора» // Сеанс. 11.06.2010