Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
Таймлайн
19122021
0 материалов
Поделиться
«Жили-были "Семь Симеонов"»
И главное — сценарий задает кинокамере масштаб мышления

На Восточно-Сибирской студии кинохроники снимается фильм «Жили-были «Семь Симеонов» о нашумевшей истории семьи из Иркутска. Но это не погоня по следам прессы, которая, кажется, уже давно обо всем рассказала, и не уголовная хроника по материалам следствия. Хотя и не без этого. Снимается фильм о судьбах людских, о нашем времени м в очень большой море связанный с нами, авторами.

Это и наша история, наше горе, которое навсегда останется рубцом в памяти. Так случилось, что, Владимир Эйснер, оператор Евгений Корзун и я познакомились с многодетной семьей Овечкиных задолго до случившегося, во время съемок предыдущего фильма «Семь Симеонов». Мы неоднократно бывали у них дома на рабочей окраине Иркутска, и, в свою очередь, все семь братьев с сестрой Ольгой были моими гостями, когда приезжали на Рижский джазовый фестиваль. У меня сохранились их письма и более сотни снимков, сделанных в Иркутске, Москве и Риге. Ничего этого больше нет и не будет. Вся та, хочется сказать довоенная жизнь большой семьи навеки провалилась в тартарары. И сколько было жертв помимо них, сколько убытков!

Но остались малые дети. Осталась Ольга, вошедшая в самолет с зачатием и уже родившая в тюрьме. Остался пианист семейного ансамбля Игорь, нарисовавший в тюремной камере на доске клавиатуру, чтобы хоть как-то упражнять пальцы...

Как все это совместить с безумной акцией, с обрезами и бомбами? А совмещать ведь приходится. Смотрю на фотографии —вот все вместе чай пьем после концерта — и будто в бездну заглянул. Бездну, рядом с которой трагическая история «Высшего суда» уже кажется всего лишь глубокой воронкой. Предлагаемый сценарий, по которому снимается фильм, попытка по-своему осмыслить то, что с первого взгляда, но укладывается в здравый смысл, собрать из осколков жизни то, что никогда не склеить, опустить в эту бездну воображаемый канат, по которому будем выбираться. Съемка фильма всегда глубокое погружение и трудное восхождение к истине.

Правда, однажды журналист, с которым мы беседовали о тонкостях документального кино, спросил: не слишком ли грубый инструмент кинокамера для художественных исследований, особенно когда имеешь дело с судьбой конкретного человека?

Разумеется, что бы мы ни снимали и как бы глубоко ни пытались копнуть, нам удается ухватить действительно только осколки жизни, от этого никуда не денешься. А мир— он целостный при всей своей ужасающей противоречивости. Но проникая в мир, погружаясь в другого человека, мы погружаемся и в себя. Эта неотгороженность авторов от горя дает надежду м на зрительское погружение в судьбу человека в себя. Тогда-то и возникает в пространстве между фильмом и зрителем резонанс, чувство внутренней связи гармонии мира. Даже если увиденное окунуло в чье-то несчастье. Только на этом пути, мне кажется, документальное кино может приблизиться по воздействию к художественному.

И еще пусть читателя, неискушенного в киноделах, не смущает, что в сценарии о многих событиях, уже прошедших — в частности, о суде и приговоре, говорится в будущем времени. Сценарий документального фильма пишется ведь заранее всегда в значительной мере предвидение, предчувствие будущих событий. Конечно, жизнь сочнее и разнообразнее наших предположений, и мы должны быть готовы к любым поворотам. Но сценарий как раз и помогает нам ориентироваться в бурном океане жизненных фактов, видеть рифы, находить верный курс.

И главное — сценарий задает кинокамере масштаб мышления.

Искусство Кино, 1989 N2// Франк Г. : От автора [Предисловие к сценарию Г. Франка для документального фильма «Жили-были "Семь Симеонов"»]

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera