Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
Таймлайн
19122022
0 материалов
«Жертвой оказывается всё»
О новом поколении аниматоров и «Розовой кукле»

(...)

Смена поколений — естественный процесс. Были работы старших мастеров, и на почве творчества Старевича, Алексеева, Цехановского спустя время возникло поколение шестидесятников — Хитрук, Хржановский, Норштейн, Назаров... Сегодня они мастера, и на примере их поисков и свершений сформировалось другое поколение — Максимов, Тумеля, Петров, Аллашин, Черкасова...  Эго действительно новая сильная анимация.

Прежде всего это художники, отражающие новизну своего времени и работающие в новой технике. Черкасова, Алдашин, Петкевич, Петров — мои многолетние и близкие друзья, они близки мне и профессионально. Я люблю их картины, учусь у них, стараюсь перенимать их опыт. В них есть дерзость молодого поколения, отталкивающаяся от сделанного их предшественниками. И в новых формах они сказали свое собственное слово. Петкевич — в технике песка, Черкасова — на языке фольклора и его знаков...

Моя «Розовая кукла» — развитие тенденций свердловской школы анимации. Бессмысленно открещиваться от своего «дома». Ведь я работал рядом с Оксаной Черкасовой, Сашей Петровым, Володей Петкевичем, учился у них. Старшие товарищи — всегда учителя.
Для меня прежде всего важна человеческая история. За нее цепляешься, она ведет заставляет сострадать. Как в фильме саратовцев «Жизнь серого медведя» - в какой-то момент перестаешь замечать пластилиновую фактуру.

Вообще работа над фильмом — процесс длительный и сумбурный, не разложимый на частички. «Страшилки», например, показались мне хорошим литературным источником для «Розовой куклы». Но как найти точную визуальную форму? Я Начинаю с материала. Что, по моим ощущениям, наиболее полноценно способно выразить мою тему? Конечно же, детские рисунки. Но это на поверхности. Потому что я не занимаюсь ни фольклором, ни прямой иллюстрацией «страшилки». Меня интересует не просто взгляд девочки на взрослую жизнь, но и взаимоотношения взрослого и ребенка? Изображение становится сложнее. В ассоциациях возникает Альберт Эберт — немецкий примитивист. В чем-то я шел от его графики. Это наивное изображение естественно переходит и в пластику детских рисунков. Возникает атмосфера, глубинная среда. Когда начинается раскадровка, выстраивается композиция, складывается переплетение линий героев, нагнетение атмосферы. При подходе к кульминации уже необходима энергия классики: Феллини, Пазолини, Бергман, Бертолуччи. Почему новелла Висконти в фильме «Боккаччо-70» заканчивается крупным планом рта? Механическое перерисовывание, повтор невозможны. Почувствовать красоту. Остановиться, И попытаться добиться собственного прорыва в своем материале.

Наверное, ни один творческий человек не сумеет разделить работу и дом. Даже когда сознательно стараюсь не думать о кино — не получается. Ведь как вспоминаем свою жизнь? Женился на таком-то фильме, ребенка родил на таком-то, развелся — на таком... Прежде всего — кино. Наша личная биография остается где-то в межкадровом пространстве. Это драма многих творческих людей. С женой за десять лет поговорить вдоволь не удалось. Но иначе и кино не было бы. Предательство матери в «Розовой кукле» — это, конечно же, мое предательство, и девочка, сидящая одиноко на полу перед коробкой, — это мой Митя... его сгорбленная спинка, когда я ухожу на работу. Жертвой оказывается всё: ребенок, личная жизнь, здоровье...

Валентин Ольшванг. За пределами общеизвестного. Ответы на анкету. Искусство кино. 1997. № 9

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera