Меджек Чарыев — молодой режиссер, возглавляющий небольшой коллектив мультипликаторов студии «Туркменфильм». Его ленты «Бевенджик», «Бедняк и жадный бай» (отмечена премией «За дебют» на Всесоюзном кинофестивале в Риге в 1977 году), «Ковер-самолет», «Меред и Солнышко» стали началом молодой туркменской мультипликации. Порой мы, его товарищи и коллеги, называем Меджека ее основоположником. Надо сказать, что он при этом сразу теряет присущее ему чувство юмора. А ведь, в сущности, так оно и есть.
После окончания ВГИКа в 1973 году молодой режиссер приступил к съемкам первого туркменского мультфильма, будучи единственным человеком на студии, имеющим представление о том, как это делается.
Из детства Меджек Чарыев принес любовь к народным легендам и сказкам. А потому фольклорные сюжеты и мотивы постоянно используются в его творчестве.
Одновременно он удивительно тонко и точно понимает душу ребенка и все свои произведения адресует маленькому зрителю. Шутка — вот ключ, легко открывающий душу малыша, считает режиссер. Недаром, еще учась в художественно-педагогическом училище в Ашхабаде, он мечтал стать карикатуристом, хотел веселить людей...
Есть в творчестве Чарыева тема, к которой он обращается с неизменным постоянством. Он сам определяет ее кратко: «Человек и Пустыня». Пустыня, которую знает Меджек, — это не просто пространство, покрытое песком и опаленное солнцем. Это нечто живое. Пустыня пытается вести наступление на человека. Суховеями, песчаными или пылевыми бурями она уничтожает сады. каналы аулы, наступает на города Но победить ей не дано’
Меджек говорит, что этот конфликт способен дать художнику неистощимый философский материал, позволяет остро и глубоко осмысливать современность заглядывать в будущее Тема столкновения человека и пустыни в творчестве Чарыева развивается дальше — оборачивается темой борьбы с пустыней в человеческой душе — с черствостью, себялюбием, жестокостью Важно уберечь в душе человека сад, плодоносный, полный освежающей тени и живительной прохлады.
Процесс создания мультипликационного фильма таит для художника множество коварных «подводных камней». Непосвященный не может себе представить, сколь мощно «сопротивление материала» в нашем искусстве Есть немало художников, отступивших перед этими трудностями, пошедших по другим, более спокойным путям Об этом хорошо знают даже те, кто давно работает из студии «Союзмультфильм», где производство налажено. Как же трудно было Меджеку начинать с нуля. Сопротивление материала заключено хотя бы в том, что наши неодушевленные персонажи сами двигаться не умеют. Их неловкость подчас настолько чудовищна, что способна уничтожить любые замыслы режиссера. Однако Меджек вооружился девизом: превратить недостаток в достоинство, неловкость персонажей — в элемент комического. Это очень рискованный путь: далеко, как известно, на таком коньке не ускачешь. Но Меджек рискнул и... удержался в седле. Может быть, сказалось то, что туркмены —п рирожденные наездники?
Беру на себя смелость сказать, что Меджек Чарыев на верном пути. Заложить в детской душе сад —к акая благодарная задача для художника!
Петров А. Знакомтесь: Меджик Чарыев. // Сов. экран, 1979, №24, дек. 4ая