Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
Таймлайн
19122021
0 материалов
Поделиться
«Мне ничего не пришлось объяснять художнику»
О работе над «Варежкой»

Шли годы, Шварцман участвовал в новых фильмах, каждый из которых был по-своему интересен и своеобразен. «Ключ», «Сказка про чужие краски», «Дядя Стёпа — милиционер»... Но... Но начинало казаться, что такого феноменального успеха, какой выпал на долю «Снежной королевы», уже никогда не будет. Между тем судьба готовила для Лёли новый взлёт. Теперь уже в кукольной мультипликации. Режиссёр Роман Качанов пригласил Шварцмана на фильм по сценарию Анатолия Митяева «Потерялась внучка» - очаровательную комедию детективного свойства. И все грани таланта Лёли засверкали какими-то новым светом — мягкий юмор, удивительная доброжелательность ко всему на свете, истинная комедийность. В этом фильме Качанов сполна применил приём, названный им «запланированные неудобства», сознавая, что персонаж, даже очень условный, сразу будет живым, а не фанерным, если его снабдить «деталями в подробностях». Наша милиция  - а фильм буквально нашпигован образами милицейских чинов, — наша милиция была в восторге. И в восторге были зрители.

«Варежка». Реж. Роман Качанов. 1967

Следом за этим фильмом Качанов взялся за сценарий «Варежки», написанный талантливым драматургом Жанной Витензон.
«Помню, в совсем юном возрасте мы с другом оказались в кинотеатре, а там „давали“ „Золотую антилопу“. Никогда не подозревала, что бывают на свете такие чарующие фильмы... И, скорее всего, это был знак судьбы. Только тогда я его не разгадала, — вспоминает Жанна Витензон. — И представить себе не могла, и думать не думала, что когда-нибудь буду работать на „Союзмультфильме“ и писать сценарии для анимации... И случилось так, что я уже лет десять проработала на этой студии, моей любимой, и во многих хороших фильмах как сценарист участвовала, и тут мне вдруг по-настоящему повезло. Замысел „Варежки“ понравился Роману Качанову, потрясающему режиссёру и человеку. Удивительно, как такой большой, огромный человек умел почувствовать такие тонкие движения души. Как он знал ребёнка, его внутренний мир. И пригласил Роман художником Шварцмана. Этим всё сказано. Мне ничего не пришлось объяснять художнику. Когда я увидела фильм на экране, они, эти персонажи, были именно такими, какими только и могли быть. Так было и с другими моими сценариями и фильмами — „Письмо“ и „Я жду тебя, кит!“. „Кита“ Лёля снимал и как художник, и как режиссёр...»

Шварцман любит повторять, что художник-постановщик должен помнить о том, что его герои будут переведены «на рельсы анимации». Поэтому нужно создавать не просто образ, но и форму, удобную в работе для многих людей. «Помните, сколько в „Варежке“ собак! И как было интересно сделать так, чтобы каждая собака несла в себе узнаваемый и очень яркий характер. Просто зоологические персонажи в мультфильме не смотрелись бы, выпали. Но кроме внешнего рисунка важно было и устройство кукол, простое и удобное в обращении»...

В «Варежке», этом признанном шедевре мультипликационного кинематографа, зримо осуществляется мечта одинокого ребёнка о друге, о собаке, которая — для счастья — должна быть у каждого человека. А какой тончайший урок взрослым, родителям: умейте разглядеть в малыше личность. Будьте внимательны к его фантазиям — они есть отражение его глубоко потаённой жизни... И сколько шварцмановской теплоты в этом коротком фильме, сколько качановского юмора и сколько артистизма мультипликаторов — Майечки Бузиновой, Славы Шилобреева, Иосифа Доукши, Юры Норштейна. И сколько мастерства художников-конструкторов — Олега Масаинова, Паши Гусева и всех поистине уникальных кукольников, по эскизам и чертежам Лёли сотворившим незабываемых персонажей...

«Варежка». Реж. Роман Качанов. 1967

С Качановым Лёля проработал десять лет. «Для меня огромную роль сыграла встреча с другим видом мультипликации, — признаётся Шварцман. — Технология создания куклы давала возможность мне, художнику, доводить мой замысел до конца и провести куклу стабильно по всему фильму».

Персонажи «Варежки» имели своих прототипов. «Рисуя Маму, я не совсем был доволен поисками, пока не уловил какое-то сходство со знакомой студийной художницей. Когда я увидел это, я стал сознательно рисовать на неё шарж. Получился живой и очень смешной персонаж... Удивительно то, что моя художница не только внешне, но по своей сути, характером, была похожа на Маму из фильма...»

Примерно то же произошло у Лёли при создании образа собаки породы боксёр. «Естественно, я стал рисовать обычного пса, но очень крупного и мощного. Вдруг я увидел сходство с моим режиссером Качановым. И я стал сознательно усиливать это сходство. Получилось забавное слияние собаки и человека. Могучая фигура, голова без шеи, вырастающая из туловища, густые брови, грустные глаза... Качанова узнавали сразу. Кстати, хочу заметить, что, работая над персонажем, я понял: персонаж получается тогда, когда он мне напоминает и становится похожим на знакомого человека. Это относится и к человеческому типажу, и к типажу животного».
Этот принцип Шварцман применял неоднократно. Так, в одном из второстепенных персонажей (туристов) в фильме «Потерялась внучка» можно узнать молодого Юру Норштейна, а в образе тощего грабителя из сериала про обезьянок —
самого Леонида Ароновича.

Смотреть «Варежку» можно бесконечное число раз. Слушать музыку Вадима Гамалия, погружаться в воспоминания детства, юности, грустить, сознавая, что «печаль моя светла» и что «Варежка», отмеченная огромным количеством всевозможных премий, полна удивительной, редкостной гармонии...

Н.Н. Абрамова. Предисловие. Классик по имени Леле в стране мультипликации. Москва. Издательский дом «Ключ-С». 2010

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera