Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
Таймлайн
19122021
0 материалов
Поделиться
Наш экран ждет свою актрису

Отчего наш экран не создал еще ни одного крупного женского имени, которое публика — наша масса — повторяла бы, любила, знала?

Отчего до сих пор мы не видим на экране четкого образа новой женщины, отдельные черточки которой разбросаны уже на суетливом, беспорядочном полотне повседневности?

Почему нет смелого, щедрого автора, который не убоялся бы создать фильму с центральной ролью для новой «звезды» кино?

Ведь не боимся мы в театре первенства отдельных крупных дарований, как Чехов или властительный Мейерхольд.

А на современном нашем экране почему-то кино актрисе предоставляется что-то маленькое, сконфуженное. Авторы робко включают ее, как необходимость, но не любят и не ждут от нее ничего.

С Запада к нам привозят выразительные «отпечатки» замечательных актрис.

Правда, среди них редки зачинательницы, т.-е. создательницы своей школы, вернее, новых приемов игры.

За каждой из них движется сейчас уже вереница не последовательниц, а подражательниц.

Кино-актрисы Америки, например, до курьеза обкрадывают друг друга; они и внешне почему то очень похожи — все одинаково молоды, миловидны и незначительны. Обязательно крайне невинны и добродетельны. Существует уже непреодолимый трафарет наивного трогательного взгляда «голубиных» глаз, изящной шаловливости, заплаканного личика с дрогнувшими детскими губками.

Автор фильмы дает ей целый ряд очаровательных, беспомощно-женственных положений.

Только что пережитая героиней обязательная для нее какая-нибудь стихия в виде ливня или снежной бури заставляет ее разметаться на кровати в бреду и обнаружить, как бы невольно, достоинства своей фигуры, красоту белья и необузданный каскад освободившихся волос.

Так же обязательна в какой-нибудь части фильмы умопомрачительная скачка на выхоленной лошади в безукоризненном мужском костюме

Немецкие актрисы — наоборот. Они почти всегда вызывающи и порочны. Губят вокруг себя всех и вся. Такова Аста Нильсен и Пола Негри, затмившая ее.

И все-таки, несмотря на ничтожность, часто пошлость и духовное убожество фильмы, западные кино-актрисы, вместе с роскошными туалетами, показывают на экране свою высокую артистическую культуру и блеск специального, экранного мастерства.

Их балуют материалом роли, открывая перед ними все возможности показать себя зрителю всесторонне, во всех актерских достижениях. И формируются они, как специалисты экрана, иначе чем у нас.

Мне рассказывал один русский актер, сменивший сцену на экран за границей:

— Чему меня только не выучило кино и чего я не нагляделся во время работы! Я умею теперь управлять автомобилем и летать. Однажды меня увезли на пустынный остров, где жили только какие-то странные змеи, и я оттуда должен был добраться к морю. И много еще.

Это относится к физической стороне киноактера, попутно обогащая его опытом и впечатлениями.

Все мы знаем, какую школу не только овладения своим материалом, но и преодоления его должны проделать актеры кино.

У нас к кино-актрисе относятся слишком сурово. Ей отведено в большинстве случаев на полотне скромное место в ансамбле.

Благодаря этому она не развивается и просто мало что умеет.

Сейчас кино становится в нашей жизни крупным общественным фактором. Его значение растет в промышленном и художественном планах страны.

Несомненно, наступает момент, когда авторы отойдут от исторических, агитационных и американо-комедийных фильм и смело и мастерски захватят темы новой жизни, быта, психологии в свежих выразительных образах.

Тогда наступит момент для новой «звезды», которую ждет наше советское кино.

На ее плечи ляжет большой и сладкий груз. Перед ней встанет задача оформить и закрепить тот тип женщины, который еще только намечается жизнью. Ускорить его рождение, пользуясь могучей властью экрана, заражать, захватывать, влиять на зрителя.

И для этого надо уже сейчас готовить этих новых творцов, создав для них нужные условия работы. Правильно и любовно выращивать их.

Кино-актриса ответственней в своей работе, чем актриса театра. Она работает в другом масштабе. Ее игра запечатлевается и остается надолго. Она должна подойти к экрану с иным багажом, чем актриса театра.

Не говоря о технике, где требования к ней безмерно велики, ее духовный диапазон также должен быть богат, так как то, что она играет, должно быть ей самой присуще — кино не терпит изображений и требует подлинности.

Кино-актриса является и вторым творцом образа рядом с автором и режиссером. Ведь в сценариях сцены только намечаются обычно, и на актере лежит задача облечь эти схемы в плоть и кровь.

Экран ждет свою актрису, и она, конечно, родится вместе с автором в тот момент, когда он смело и щедро подарит ей материал для нового создания.

И на нашем экране для нашей кино-актрисы явится головокружительной не скачка на чудесной холеной лошади, а ответственность высокой задачи: воплотить образ послереволюционной женщины, во всем духовном ее богатстве и чудесной простоте.

Юренева В. Наш экран ждет свою актрису // Советский экран. 1925. № 31. С. 4.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera