Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
Таймлайн
19122021
0 материалов
Поделиться
Им основан театр «Современник»

Владимир Яхонтов — синтетический актер в полном значении этого слова.

Обычно представление о синтетическом актере исчерпывается тем, что такой актер умеет не только играть, а также петь и танцевать. Яхонтов решительно раздвигает рамки актерского творчества, доказывая и показывая совершенно иные возможности. Он утверждает: все, что живет, движется, действует, актер может играть. Актер может играть даже неодушевленные предметы. Каждый отдельный мимолетный образ, который заключен в театральных композициях, исполняемых Яхонтовым на его выступлениях, играется им.

Яхонтов раздвигает не только рамки актера, но также и рамки драматурга. Он создает пьесы. Свои театральные композиции он составляет из разнообразнейшего материала. Стихотворения, документы, письма, поэмы, песни, математические формулы, философские трактаты, политические статьи, военные сообщения, статистика и т. д. и т. д., все в руках Яхонтова становится театральным.

Поставив перед собой основную тему, Яхонтов смело отбирает литературный материал и умеет пестрый ворох отрывков слить и крепко построить цельное художественное произведение.

Эти театральные композиции и составляют репертуар его театра, театра «Современник», основанного Яхонтовым. Обставляются композиции намеками на сценическое оформление и прекрасной художественно сделанной бутафорией. Костюмировка дается также скупо — всего несколькими деталями. Некоторые спектакли сопровождаются музыкой, исполняемой на рояле. Действие прерывается двумя или тремя антрактами.

Возьмем одну из его последних работ — композицию «Война» — как образец авторского метода Яхонтова. В «Войне» им связаны самые разнородные литературные вещи. Она охватывает большие просторы различных явлений жизни. Тимирязевская формула о клетке, псалмы Давида, речь Либкнехта в рейхстаге. Иисус и Вильгельм II, въезжающие в Иерусалим с промежутком в два тысячелетия, мысли Энгельса, биологический Хлебников с его низвергающейся снежной глыбой и точная медицинская справка о состоянии больного под наркозом, римский папа с его позорно провалившимся крестовым походом.

Наивно приглашение Марселя Пруста на свидание в парк двоюродной бабушки — «О, приходите с лютиками и одуванчиками» и в противопоставление встреча двух боевых гигантов в море для кровавой схватки.

Войну Яхонтов берет не в пацифистском разрезе, но как бойню. Ему рисуются не поля сражений, где человек — просто дышащая мишень, где изодранное человеческое мясо втоптано в землю и перемешалось в кровавую кашу. Нет, Яхонтовым взят «деликатный» и страшный мир дипломатов, вежливых авторов военной грязи и ужасов. Люди во фраках и ослепительных перчатках. Здесь интригуют, предают и продают тихими проникновенными голосами, движения медлительны, исполнены грации, удары наносятся в спину, за газовыми завесами измены, предательство — в ласковых глазах, пленительных улыбках.

И Яхонтов играет все. Вот он — тяжелое орудие в действии. Мрачная машина выразительно изображена жестом, мимикой и долгим, постепенно утихающим после сотрясения качанием тела после выпущенного снаряда. А вот Яхонтов извивается в светском поклоне дипломата с рукой, прижатой к сердцу, наполненному «лучших чувств» и на секунду... руки в карманы, простота, человечность, меткие слова — Ленин!.. Среди кукольной лжи и притворства, точно на мгновение прорывает мрак. Вы сразу узнаете его.

Вот профессор наклонился над раненым. В руке его сверкает ланцет. Движения полны внимания, осторожности и рядом фокстротное раскачивание бедер, надменный голос — это Вильгельм с белой вуалью на пробковом шлеме въезжает верхом в Иерусалим. Весело летят брызги воды, и перед зрителем возникает тюремное утро Либкнехта, свежее, насыщенное бурлящей силой этого плененного орла. Он скован, он не двигается, но он может летать в неизмеримой вышине. И дальше — экстатические пальцы скрючены неистовым напряжением, уже нет Либкнехта, Яхонтов на коленях — темные псалмы Давида и рядом спокойные, величественные мысли Тимирязева о вечности материи, вечности жизни, вечности движения.

«Война» не доходит еще целиком до зрителя, и тем не менее «Война» попадает прямо в цель. Зритель, восприняв ее, делает прямой вывод-впечатление: отрицание, страстный протест против империалистической бойни.

Яхонтов молод. Хрупкий, бледный человек с серым лицом, с серыми волосами и таким же, без красок, голосом.

Овал его лица и черты сухи и строги, точно высеченные из легкого, податливого камня. Глубоко сидящие обыкновенные глаза, серьезные и детские, а над ними прямой маленький лоб, лоб упрямца, хранилище необъятной, неправдоподобной памяти и свежей, действенной фантазии. Рот страстный, четкий. Нечастые улыбки. Руки, воспитанные в жесткой дисциплине и ответственные за каждое свое движение. Они говорят о сложной артистической натуре и. владеют секретом бесподобных яхонтовских жестов. На всех вещах, которыми пользуется Яхонтов, и на нем самом чисто китайская опрятность и чистота.

Искусство Яхонтова строится, главным образом, на интеллекте. Он отдает своим образам не сердце, а свой мозг, воспроизводя перед зрителем сложный процесс представлений. Сдержанный, деликатно воспитанный Яхонтов по внешности похож на лицеиста прошлых лет. Но стоит ему начать действовать, хотя бы в его охватках с публикой, которые часто возникают при первом же его появлении на сцене — он вступает в борьбу с решительностью человека наших дней. Спокойствие и меткость удара легко делают его победителем при грубом посягательстве на его художественную свободу со стороны придирчивой части публики. Его артистический темперамент спрятан. Сконденсированная энергия и воля сказываются в редкой устойчивости — память его свежа и безбрежна, голос никогда не устает, жест и движения всегда легки и точны. В нем — выносливость стоика, выносливость ученого, неуклонно бодрствующего ночи перед жерлом астрономической трубы. В нем жестокость к себе, пренебрежение к обычным актерским нормам, героическая трата себя. Труд его не вкладывается ни в какие рамки. Он остроумен без юмора, подвижен без резвости, несокрушимо смел при скромности. Прост при большой сложности. Выбирает во всем линию наибольшего сопротивления и с тяжким напряжением прокладывает за свой страх и риск свой артистический путь в труднейших актерских задачах.

Им основан театр «Современник». По началу театр олицетворялся почти единолично им. В работах принимали участие только режиссер Попова и композитор Цветаев. В дальнейшем предполагается привлечь еще актерские силы. Репертуар театра также невелик, а именно:

«Ленин».
«Пушкин».
«Петербург».
«Война».
«Да, водевиль есть вещь!»

Вот основные спектакли. По ним можно проследить, как и куда двигается актер Яхонтов в своих театральных работах.

Юренева В. Владимир Яхонтов // Советский театр. 1932. № 12. С. 22-25.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera