Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
Таймлайн
19122021
0 материалов
Поделиться
Никита Михалков и Эдуард Артемьев
Музыкальный талисман Никиты Михалкова

Творческий союз режиссера Н. Михалкова и композитора Э. Артемьева сложился давно. Их совместная работа началась еще с 1974 года и длится более сорока лет. Э. Артемьев является автором музыки почти ко всем его фильмам. Из шестнадцати фильмов Н. Михалкова — пятнадцать с музыкой Э. Артемьева: «Свой среди чужих, чужой среди своих» (1974), «Раба любви» (1976), «Неоконченная пьеса для механического пианино» (1976), «Пять вечеров» (1978), «Несколько дней из жизни Обломова» (1979), «Родня» (1981), «Без свидетелей» (1983), «Автостоп» (1990), «Урга: территория любви» (1991), «Утомленные солнцем» (1994), «Сибирский цирюльник» (1998), «12» (2007), «Утомленные солнцем 2: Предстояние» (2010), «Утомленные солнцем 2: Цитадель» (2011), «Солнечный удар» (2014). По словам композитора, работа с Н. Михалковым необычна и очень увлекает: «Он принадлежит к такому типу режиссеров, которые говорят со всей конкретностью: вот здесь должна быть музыка, причем музыка вот такого характера. Он оговаривает все вплоть до стилистики, подчас даже показывает некий прототип. Им движет точное определенное знание того, каким будет звуковой мир фильма». Михалков считает музыку Э. Артемьева своеобразным талисманом, который приносит успех его кинокартинам. В процессе эволюции их совместного творчества можно заметить, что с 1979 года режиссер и композитор обращаются к идее музыкальной цитаты. В трех фильмах: «Несколько дней из жизни Обломова» (1979), «Утомленные солнцем» (1994), «Сибирский цирюльник» (1998) цитата выступает как главный лейтмотив, раскрывающий основной конфликт сюжета. И уже в этих фильмах намечается черта композиторского стиля Э. Артемьева, когда цитатный материал становится основой тематизма его авторской музыки.

О.В. МАСИЧ. : ПРИЕМЫ РАБОТЫ С МУЗЫКАЛЬНОЙ ЦИТАТОЙ​​​​​​// “Теория и история искусства” № 3 (62), 2016 

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera