Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
Таймлайн
19122022
0 материалов
Честь первооткрывателя
Дмитрий Шостакович о творчестве Исаака Дунаевского

<...>

Роль композитора И. О. Дунаевского в создании и развитии советской массовой музыки, мера его участия в успехах нашей кинематографии, пожалуй, еще полностью не оценены.

<...>

мало кто знает, что среди произведений композитора есть и балеты и десятки работ к театральным постановкам.

<...>

Мне довелось познакомиться с его музыкой именно по театральным постановкам. И уже тогда, в «докинематографический» период деятельности Дунаевского, можно было заметить его растущий, самобытный талант. Я говорю о времени, когда Исаак Иосифович работал в Московском театре сатиры, принимая творческое участие в веселых, злободневных комедиях и обозрениях 1926–1929 годов.

<...>

Когда И. Дунаевский переехал в Ленинград и создал в содружестве с Л. Утесовым несколько больших программ для Мюзик-холла, чем, пожалуй, впервые привлек внимание музыкальных кругов и слушателей, я уже воспринял его как «старого знакомого».
Я рад, что не ошибся, еще в те годы оценив этот большой, яркий талант. А годы были очень своеобразными, не совсем благоприятными для композиторов легкого жанра, для состояния этого жанра вообще. Ведь в тридцатых годах у нас мало было современных массовых песен. На демонстрациях, молодежных экскурсиях-массовках, в праздничные дни люди пели все еще те песни, с которыми шли в бой в Великую Октябрьскую революцию, в гражданскую войну, — «Варшавянку», «Смело, товарищи, в ногу»...

<...>

Наступило новое время — время строительства первых пятилеток. Должны были появиться и новые песни, те, что «строить и жить помогают». «Материк» этого жанра на музыкальной карте был затянут белым пятном.

<...>

Честь первооткрывателя этих неразработанных «земель» в большой степени принадлежит Исааку Иосифовичу Дунаевскому. Он стал пионером в деле создания подлинно новой, советской массовой песни...

<...>

Это было в то время, когда начали распространяться вялые «городские романсы», фокстротные синкопы и некие «бытовые» произведения, написанные в маршево-бодром темпе, по сухо и формально. Они не способны были завоевать ни слушателей, ни исполнителей.

<...>

В этот период разрыва между запросами масс и «продукцией» композиторов зазвучал голос Дунаевского... Стоит только вспомнить, с какой жадностью были подхвачены мелодии из фильма «Веселые ребята», чтобы понять, как остра была нужда народа именно в таком певце.
Композитор начал свою плодотворную работу в области легкой музыки в содружестве с кинематографией не случайно. С того времени, как «великий немой» заговорил, для композиторов не стало большей аудитории для общения с народом, нежели кинозалы.

<...>

Дунаевский был не только талантливым композитором, но и страстным пропагандистом своего жанра. Он верил в легкую музыку и уважал ее. Наверное, именно поэтому и в кино он достиг таких успехов. Исаак Иосифович пришел в кино не как «иллюстратор»...

<...>

Он стал полноправным соавтором режиссера. А для этого нужны были не только убежденность и природный талант, но и большое профессиональное мастерство.

<...>

Дунаевский боролся за любимый жанр и практически — творчески — и теоретически — выступлениями, статьями, пропагандой словом.

<...>

Огромный мелодический дар, большой талант — это еще не все. Потребовалась незаурядная гибкость в определении различного рода творческих задач «внутри жанра». Композитор оставил нам превосходные произведения — будь то вальс, марш, куплеты, лирическая или героическая песня,- могущие служить образцом для каждого вида массовой музыки.

<...>

Вслед за музыкой «Веселых ребят» в 1935 году уже прозвучала замечательная «Каховка», в которой композитор продолжил и развил тот самый вид революционной героической песни, смену которой он сам постарался подготовить. Это был вклад в сокровищницу славных традиций революционной романтики. А после «Каховки», в 1936 году, уже появился кинофильм «Цирк». Советский народ стал обладателем прекрасной «Песни о Родине», которая является музыкальным символом Советского Союза, ежечасно посылаемым радиостанциями в эфир

<...>

Много радости советским людям доставили и стремительный марш из «Вратаря», и великолепные хоры из «Волги-Волги», и нарядный, поистине светлый вальс из «Светлого пути». А в «Кубанских казаках» заново открылась еще одна черта — умение передать рабочий ритм, темп и настроение напряженного, но бодрого труда, так отлично выраженные в хоре об урожае. И это — не первая удача композитора в таком духе: еще раньше эта тема прозвучала в фильме «Пути-дороги» в песенке о паровозе.

<...>

Не могу не обратиться еще к одной, совсем недавней его работе — «Крылатая защита». Скромный научно-популярный фильм, не ставший предметом обстоятельной оценки печати... Но одна музыка в нем стоила бы специальной статьи. Ясная, прозрачная, радостная, какую редко услышишь. Песня «Скворцы прилетели» полна весеннего гомона и щебета, и это — не подражание птицам и голосам весны, но чудесным образом схваченные и гармонизированные композитором весенние голоса.
К какому бы фильму мы ни обратились мысленно, в музыке его всегда найдем запомнившуюся удачу, своеобразно, интересно раскрытую сторону дарования и жанра: то это куплеты, то вальс, то песня, частушка, романс или симфоническая картина... Всегда это свежо, оригинально, и сразу узнаешь: Дунаевский! Его ритм, его почерк, его мысль, как бы они ни были многообразны, остаются выражением яркой творческой индивидуальности.
И. О. Дунаевский сделал много не только в области кино.

<...>

Но музыки к кинофильмам вполне достаточно, чтобы определить его большое и почетное место в истории советской музыкальной культуры.

<...>

ШОСТАКОВИЧ Д. Большой талант, большой мастер // ИК. 1956. № 1.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera