Аниматоры, даже самые талантливые и заслужившие известность, таковой, как правило, не знают. Александр Татарский — исключение. Публика знает не только его мультфильмы «Пластилиновая ворона», «Падал прошлогодний снег», «Обратная сторона Луны» и, разумеется, заставку к передаче «Спокойной ночи, малыши!», но и его самого по имени и фамилии. Причем публика в смысле самом широком — дети и мамы-папы, критики, коллеги и большие киноначальники.
Уже будучи автором этих мультипликационных перлов, Александр Татарский сумел прославиться по второму разу, создав первую независимую мультстудию «Пилот», на которой произведено немало чудесного анимационного товара, имевшего, что характерно, не только домашний успех, но и высокую экспортную стоимость. Киновед по образованию, он начинал самоучкой на Киевской мультстудии в группе замечательного режиссера Давида Черкасского, которого почитает главным авторитетом в искусстве. Возможно, именно благодаря мудрым практическим урокам Черкасского ему удалось в свое время выжить под прессингом всесильного останкинского главы Лапина в пору работы на «Мульттелефильме», а затем и основать собственную студию, о которой мечтал еще со студенчества. Собственно говоря, с этой мечтой он и приехал в Москву: тогда, в начале восьмидесятых, таких энтузиастов считали в лучшем случае сумасшедшими. Утопическая мечта Татарского о праве на самоопределение приобрела реальные очертания только в 1988 г., когда «Видеофильм» в лице нового директора Олега Уралова рискнул взять беспокойных мультипликаторов под крыло и даже выделил им жилплощадь в развалинах церкви Трех Святителей на Кулишках.
К режиссеру успех пришел значительно раньше, чем к независимому продюсеру. Его лихие эксперименты заставили профессионалов и зрителей с превеликим удивлением «открыть» для себя возможности примитивного школьного пластилина. Стремительные превращения вороны в собаку (а далее — в корову, сыр, дворника, строительный кран и так далее) иллюстрировали веселую детскую песенку о технике безопасности на шутливо обработанный крыловский сюжет, попутно предъявляя — руками режиссера с талантами гэгмэна — новые формы жизни в объемной анимации. Впрочем, пластилиновыми метаморфозами, калейдоскопом формальных причуд Татарского не ограничивался: в фильмах «Падал прошлогодний снег» и «Обратная сторона Луны» (один объемный, другой рисованный) застенчивый, лирически настроенный и мудрый юмор окрашивал магический абсурд сочиненных Александром Татарским историй.
Придумав вместе с Игорем Ковалевым сериал «Следствие ведут колобки», он дорвался до любимого искусства клоунады. Анимационные приключения двух неповоротливых чудиков пустили по свету фразочку «Ни-чего не понимаю!» и подарили его студии фирменных персонажей Братьев-Пилотов, которые позже превратились в модных виртуальных телеведущих и героев популярных компьютерных игр. Таким же фирменным знаком для Татарского и «Пилота» стал знаменитый мультсборник «Лифт», дозволивший студийным дебютантам разных поколений стартовать с авторскими мини-новеллами. Хотя тон здесь задавали, конечно, темпераментные, перенасыщенные трюками экзерсисы А.Т. и Ковалева (Крепость, Свободное падение, Репка и др.). И поныне в фильмах бывших его учеников и подмастерьев, ныне вполне самостоятельных «творческих единиц», порой заметно прямое или косвенное воздействие модного пилотовского стиля и руки самого Александра Татарского.
Он тем временем занимается и продюсированием, и педагогикой и режиссурой, причем на последнее времени остается все меньше. Видимо поэтому так долго, в мучениях рождался фильм «Унесенные ветром» — мрачная экологическая фантазия о том, как выпотрошенные куры самоотверженно возвращаются к жизни.
Наталья Лукиных. Новейшая история отечественного кино 1986-2000. Кинословарь. Том III. СПб.: Сеанс, 2001, с. 205-206