<...> За 1911-1912 гг. фирма расцвела и окрепла. Огромные доходы от иностранного отдела позволили строить фабрики, открывать новые отделения, но для работы в них требовались новые кинокадры. В успешной фирме выражали желание работать многие талантливые режиссеры, операторы, актеры.
В этот период к А. А. Ханжонкову перешел режиссер Московского Художественного театра А. Уральский, снявший в том же году совместно с фирмой «Бр. Патэ» фильм «1812 год» — историческую драму о нашествии Наполеона, и известный в Москве режиссер и художник театра оперетты Евгений Бауэр. Несмотря на то что ему предлагали место в императорском Большом театре с хорошим жалованием, он предпочел киноискусство. Являясь творческой натурой, он выбрал то, что давало ему возможность проявить свой талант, так как уверовал в правило А. Ханжонкова: «никогда не вмешиваться в работу режиссера». И для пришедшего в фирму Е. Бауэра этот девиз Александр Ханжонков неукоснительно соблюдал, так как только свободно творящая натура могла создать настоящее произведение.
Первой работой Евгения Бауэра, снятой на фирме Ханжонкова, был фильм «Жизнь за жизнь». Критика того времени отмечала, что фильм со всех сторон хорош: и великолепной режиссурой, и хорошей операторской работой, и отличными декорациями, и освещением... то есть всем тем, что делает фильм безупречным. Второй фильм «Немые свидетели», затем «Нелли Раинцева» и все последующие были настолько хороши, что дававший оценку русской кинорежиссуре Жорж Сандуль напишет так: «Бауэр был даровитее всех русских режиссеров». И кто знает, не случись трагической смерти Бауэра в Ялте в 1917 году, русская кинематография, возможно, обогатилась бы еще не одним шедевром киноискусства«. <...>
В связи с тем что в России революционная обстановка накалялась и повсюду распространялись революционные настроения, назревал кризис в топливном и энергетическом производствах. Начинали сокращаться сети кинотеатров, настроение было тревожное, в фирме Ханжонкова было решено шире использовать возможности Ялты. Поэтому многие сотрудники акционерного общества переехали в Крым. В конце лета фирму вновь постигло несчастье: погиб Евгений Бауэр. С ним по дороге в Ялту случилась беда, по неосторожности он в темноте оступился и упал, сломав обе ноги. Ему оказали необходимую помощь, поместили в номер гостиницы «Джалита». Дела пошли как будто на поправку, уже назначена была съемка около Массандровского дворца, ничто не предвещало беды... и вдруг — скоротечное воспаление легких... и внезапный конец.
В своих мемуарах Александр Алексеевич вспоминал: «Не берусь описать моего состояния, вызванного этой неожиданной и такой ужасной вестью... Бауэр умер в расцвете своих творческих сил на 53-м году... в лице покойного русская кинематография и русский театр потеряли одного из талантливейших своих работников». Е. Бауэр был
похоронен в Ялте на старом городском кладбище. <...>
Орлова И. Жизнь посвящаю кинематографу. Донецк: Промiнь, 2007.