Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
Таймлайн
19122020
0 материалов
Автор: М. Павлова
Поделиться
Чуть-чуть со стороны
О комедийных ролях

<...> Нередко, используя обаяние личности актрисы и уже созданных ею образов, ей, к сожалению, предлагали играть лишь вариации полюбившегося зрителю образа «девочки с заставы», со скидкой на место, время и характер подвига. Порой предлагали и роли просто проходные, в которых актрису использовали лишь, так сказать, для «расцвечивания» народной массы, в надежде на ее способность «утеплить», «оживить» даже мертвую схему, как это было, скажем, в фильмах «Враги», «Ночь в сентябре», «Шахтеры».

По-настоящему же интересной, значительной комедийной роли Зое Федоровой, актрисе с врожденным даром комического, в эти годы сыграть так и не удалось, за исключением широко известного фильма «Музыкальная история». Правда, жизнерадостная, смешливая по натуре, от природы щедро наделенная чувством юмора, она вносила элемент комического в том или ином качестве в каждую роль. Иногда это была едкая сатира, как в «Свадьбе», где невеста в исполнении Зои Федоровой была неподражаема в своей глупости и провинциальном жеманстве.

Порой это была озорная шутка, баловство, как в «Станице Дальней», где Дарья—Федорова уморительно-серьезно убеждала жениха, что она может делать все то же, что казаки, «и скакать и рубать».
Или это просто задорная, открытая улыбка, точно найденная юмористическая интонация, как у задиристой Вари в фильме «На границе».

...Лишь через много лет, когда начался второй этап жизни актрисы в киноискусстве, лирико-героических персонажей сменили типы совсем иные, разнообразные и теперь в основном комедийные. Все они — и Домна Пантелеевна из «Сердце не прощает», и Горлина Дормидонтовна из «Свадьбы в Малиновке», и Кусенька из «Девушки без адреса», и многие другие — это каскад выплескиваемых эмоций, бурной энергии. Они всегда куда-то спешат, топчась, в сущности, на месте, стараются всюду успеть, даже туда, где их совсем не ждут, какое-то дельце обстряпать, хотя оно не стоит выеденного яйца. И в несоответствии бурной деятельности и никчемности их цели состоит основа комического.

Даром наблюдательности, вглядывания в жизнь, даром «подсматривания» характерных жестов, манер, эмоциональных реакций у разных людей и даром абсолютно свободного воспроизведения их перед камерой Зоя Федорова обладает в совершенстве. Как легко и точно передает она, например, состояние крайнего любопытства Домны Пантелеевны. Ласково приговаривая, словно воркуя, о том, что в магазин надо сходить, ситчик, говорят, красивый привезли, Домна—Федорова кружит по комнате. Чрезмерное, жгучее любопытство и в ее крадущейся походке, и в приговариваниях, и в зорко стреляющих по сторонам глазах.

Создавая комедийный образ, растворяясь в нем, как бы проникаясь сознанием важности интересов своего персонажа, актриса в то же время всегда сохраняет едва ощутимую дистанцию между собой и им, как бы чуть-чуть (именно чуть-чуть) смотрит на него со стороны, подсмеиваясь.

Эта дистанция мала ровно настолько, чтобы, с одной стороны, не разрушить реальность, жизненность, с другой — подчеркнуть всю несостоятельность, весь комизм претенциозности и пустоты данного типа.

Именно типа, потому что Зоя Федорова воссоздает человеческий тип, выявляя в нем то главное, что составляет суть определенной категории, определенного типа людей. Ее мама из фильма «Я вам пишу...» — это не характер, это представитель типа людей, стремящихся любыми путями пристроить своих сынков и дочерей к легкому и лакомому куску. Это, так сказать, сверхзадача каждого ее поступка, каждого физического действия. Но как сочен, жизненно убедителен ее жест, суетливая торопливость походки, какая-то внешняя полуотключенность при полной внутренней сосредоточенности на главном для нее в этот момент — покорить гостя своим гостеприимством и прелестями дочки, которую он, по ее планам, должен пристроить в театр.

Кадр из фильма «Взрослые дети»

Роль мамы в фильме «Взрослые дети», пожалуй, одна из наиболее любимых и тонких работ актрисы. Она тоже комедийная, но камертон ее звучания иной, мягче, сдержаннее, без бурных вспышек эмоций. И вызывает она не смех, как Горлина или Домна, а улыбку, пожалуй, скорее грустную. Молча и удивленно смотрит мама на перемены, следующие в доме одна за другой с появлением зятя: на странную гимнастику по системе каких-то йогов, которую исповедует зять, на покупку мотоцикла вместо долгожданного модного шкафа «Хельга». Непривычно-стремительный, суматошный ритм жизни, вносимый в дом молодоженами, она встречает мудро и стойко, хотя и несколько растерянно: что ж, иные времена, иные песни...

Иные времена... Но радостно, что актриса Зоя Федорова, создавшая целую вереницу героинь 30-х годов, сумела найти свое место и в современном кинематографе.

Павлова М. Талант искренности // Советский экран. 1969. № 21.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera