Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
2023
2024
Таймлайн
19122024
0 материалов
Поделиться
Он питался атмосферой съемок, как озоном
Владимир Сорокин об Иване Дыховичном и «Копейке»

Мы с Иваном познакомились в самом конце 90-х. Нас познакомил – приложил усилие чтобы мы встретились, Николай Шептулин. Коля Шептулин в 90-е годы был издателем. В частности, он печатал такой интеллектуальный, интересный журнальчик «Место печати». А вообще он был моим первым издателем в России. Напечатал «Норму» и «Роман» в середине 90-х.

И он посмотрел фильм Дыховичного «Прорва». Коля был человек идей, быстро вдохновляющийся. Увидел фильм «Прорва» и решил, что мы с Иваном обязательно должны что-то сделать вместе. И вот, мы познакомились.

А вы до этого «Прорву» видели?

Нет. Коля показал ее мне на кассете. Посмотрел и она мне понравилась, несмотря на сентиментальность. Я почувствовал, что Иван человек ищущий и сомневающийся. Что очень важно для нашего, в общем, не бог весть какого кинематографа.

Мы познакомились и стали думать, что делать вместе. Сначала возникла история о женщине и называлась она «Магнитная аномалия». О девушке, которая родилась на Урале, недалеко от горы, где были большие залежи железа. Железная гора. И компасы в их убогом поселке плясали всегда. История про судьбу этой девушки, которая ринулась покорять столицу. Ее внутренний компас тоже плясал и индуцировал других. Но этой идее не суждено было воплотиться, потому что Иван не нашел денег. К сожалению. Идея была вполне, как мне кажется.

И я как-то уже не очень надеялся на Ивана. Тем более что у нас был до этого проект с Сашей Зельдовичем – «Москва». А потом возник Хржановский с фильмом «4». Но Иван неожиданно позвонил и сказал, что у него есть кое-что.

Я подъехал к нему, в его маленькую квартирку на Кутузовском, и он сказал, что у него есть идея – история машины. Ну я сразу сказал ему: «Ваня, я равнодушен к машинам».

А вы водите?

У меня были права, но я практически не водил. Я действительно равнодушен к этим железным коням. Лошадей и собак я всегда любил. А машины как-то не возбуждали. Хоть порш, хоть ягуар…

Но у него была идея на основе этой Копейки (самого первого экземпляра жигулей) показать советское и постсоветское общество. Он же был плейбой и был одно время женат на дочке члена Политбюро. Он уверял меня, что самые первые Копейки – несмотря на пропаганду, что они доставались каким-то героям труда – их, якобы, получили семьи Политбюро. И он сам ездил на такой.

Мне идея понравилась. Можно было сделать человеческую комедию. И Ваня очень быстро нашел деньги частных инвесторов под это.

Мы написали сценарий. Это было может быть лучшее время из всего процесса создания фильма. Мы писали у него на Кутузовском. Потом делали обеденный перерыв, и он что-то быстро и лихо готовил. Ваня был вообще человек способный во многих областях. Он любил жизнь, знал ее и именно по жизни он был крутым профессионалом. Готовил он пасту с рыбой, с чесноком, или еще-то легкое и быстрое.

Мы написали синопсис, расписали по сценам, я прописал диалоги и сцены. Запустились мы очень быстро.

Кадр из фильма «Копейка»

Когда мы стали работать над фильмом, я вдруг увидел, что для Ивана гораздо важнее сам процесс съемок и обстановка на съемочной площадке, чем результат. Это для него был такой вечный театр дель арте. Безусловно, он добивался от актеров чего-то хорошего, но главный его нерв был – обстановка на площадке. Атмосфера. Он ее создавал, как демиург. И жил ей.

Он не был перфекционистом?

Было видно, что некоторые сцены сняты не перфектно, будем мягко говорить. Но материал был такой богатый, и сама эта история была столь живой, что она как паровоз тянула, тянула и вытянула этот фильм. Как на шампур на эту идею многое, даже не очень перфектно снятое, хорошо нанизывалось и нарастало, и ложилось неплохо. В общем, получалась хорошая история.

И когда наконец фильм был закончен и смонтирован, я понял, что несмотря на все это, получилась классная картина. И те огрехи, и нелепости, которые, как мне казалось, были явными просчетами, они как-то хорошо встали и стали работать на фильм. Иван сделал такой гротескный, буффонадный мини-эпос о советской ментальности и совковой жизни. И эта Копейка катилась из кадра в кадр и сделала свое дело.

А вы постоянно присутствовали на площадке? У вас там и роль небольшая есть.

Две даже. Иван хотел, чтобы все, все участвовали в съемках. Он обязательно звонил: «Володенька, вот мы тут неподалеку снимаем. Я очень рад буду видеть вас».

Просто чтобы все проводили вместе время?

Да. Это было его… Он питался этой атмосферой съемок, как озоном.  Я жалею о том, что не снят фильм, о том, как снимался этот фильм. Я даже сыграл две роли, будучи абсолютно не артистичным человеком, как мне кажется.

Кадр из фильма «Копейка»

А потом был просмотр фильма с кинопрокатчиками. Был большой зал, где сидело немного людей с довольно мрачными лицами. И Иван сообщил, что фильм прокатываться не будет.

Почему?

Я так понял, из-за мата конечно. В этом смысле Ваня был настоящий художник. Он не вырезал ни одной фразы в угоду прокату или цензуре. И потом был показ в «Доме кино», где после к Ване подошел один обыватель и сказал, что авторов за этот фильм надо повесить.

Но! Потом наша «Копейка» вышла на кассетах и невероятно прокатилась по стране, заняла одно из первых мест по продажам. Это говорит о том, что Иван снял настоящее народное кино. И у «Копейки» появилось масса поклонников. В разных слоях ее цитировали, некоторые люди говорили, что смотрят ее постоянно – раз по десять, по пятнадцать. Ее растащили на цитаты.

Я считаю, что это самый органичный фильм Ивана. Иван во многом воспринимал жизнь как некий карнавал. Он обожал ее. И он хорошо знал этот карнавал, он не был на нем наблюдателем, он в нем активно и очень профессионально участвовал. И он снял карнавальный, бахтинский фильм. Совершенно органичный ему. Он не прятался ни за какую маску, ни на кого не оглядывался. Мне кажется, что другие его фильмы, все-таки это какие-то оглядки. Чувствуется, что он использует опыт и учится у тех, кто был первопроходцем. А здесь он не оглядывался ни на Тарковского, ни на Феллини… Здесь он – Иван Дыховичный и это его стихия.

Мне кажется, что «Копейка» жива и она будет жить и катиться дальше. Ее любят и сейчас. И мне кажется, это лучшее, что он снял.

Я очень любил Ивана. Он был замечательным, легким, добрым, ироничным, великодушным.  И снял этот небанальный, веселый и грустный в чем-то фильм.

Беседовала Мария Левунова. 27 сентября. 2019

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera