Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
Таймлайн
19122020
0 материалов
Поделиться
Женщина, которая изобрела любовь
«Кино-газета» о ролях актрисы

[«Женщина, которая изобрела любовь»] 

В. В. Холодная не изобрела любви. Так же, как Гвидо де-Вероне в своем романе, недавно инсценированном на экране, не сумел показать «женщину, которая изобрела любовь».
Таких изобретательных женщин на свете, конечно, нет.
К тому же какой толк разыскивать на деревe познания добра и зла быть может, ничтожный, забытый, несорванный плод, если самая обширная в мире литература всесторонне осветила уже вопросы о любви до гроба; и о любви за гробом.
Но если В. В. Холодная не изобретала любви, зато она всегда умела показывать ее на экране.
Любовь настоящую, нелитературную, — злое томление дня и коварное очарование ночи, которые смущают покой, наверное, не одной нашей скверной планеты.
Героиня романа Гвидо де-Вероне, Антонелла, умеет любить, по крайней мере, в первый период ее жизни. И образ Антонеллы удается В. В. Холодной, пока Антонелла любить, ревнует и мстит с непосредственностью женщины, руководимой первозданными инстинктами.
Правда древнего инстинкта, правда страсти нужной и жестокой, правда женской хитрости и лжи, такова гамма настроений В. В. Холодной, заложенная в нее от природы во славу и на преуспевание русской кинематографии.
Увы, артистке слишком недостаёт той неискренности, того искусства в притворстве, которые позволяют слабому человеку выходить за грани его подлинного существа.
В силу этого и Антонелла в изображении В. В. Холодной перестает быть искренней и понятной, как только ей приходится разрешить сложную задачу любви без любви, измены без страсти, страсти без верности.
Может быть, излишне дерзок в своих замыслах Гвидо де-Вероне.
Может быть, чересчур робка в своих настроениях В. В. Холодная. 
Не берусь судить.
Достоверно для глаза только одно.
Пока Антонелла—Холодная переживает свой роман с поручиком Джалли, сначала ее любовником, а затем мужем, до тех пор она в своей сфере.
Но как только Антонелла—Холодная начинает изобретать любовь к старому герцогу, ей плохо веришь.
Она заражает еще, когда в минуты аффекта в ней просыпается прежняя Антонелла. Она дает ещё несколько интересных моментов, как например — в сцене объяснения с мужем. Но в общем идет к своей погибели загадочным и непонятным существом.
Впрочем, женская природа вообще загадочна, и смысл женского существования доселе не разгадан.
На этом можно примирить придирчивых критиков с поклонниками-ценителями артистки.

Ф. К. В. В. Холодная — «Женщина, которая изобрела любовь» // Кино-газета. 1918. № 22.

[«Жизнь за жизнь»]

Одним из наиболееee ценных и красивых созданий В. В. Холодной на экране был образ Наты в картине «Жизнь за жизнь».
Напомню в двух словах сюжет кино-драмы, заимствованный из романа Жоржа Онэ.
Ната воспитанница богатой купчихи Хромовой. С единственной дочерью Хромовой — Мусей они воспитаны, как сестры. В доме Хромовой появляется князь Бартинский, который производит сильное впечатление на обеих девушек. Он увлекается Натой, а затем женится на Myce, наследнице большого состояния. Пережив драму обманутого чувства, Ната выходит замуж за купца. Неослабевшее после замужества чувство к Бартинскому толкает Нату на измену. Ее связь с Бартннским становится известной Mусе и ее собственному мужу. Последний мстит Бартинскому, препроводив в прокурорский надзор фальшивые векселя, подделанные Бартинским. Муся, забыв вражду к сопернице-сестрe, умоляет ее спасти мужа. Жена и любовница опаздывают. Старуха Хромова, мстя за дочь, убивает Бартинского.
В. В. Холодная хорошо прочувствовала образ Наты и сумела от первых сцен и до финала выдержать его в определенном рисунке, модулируя основной колорит характера — по мере развития действия — убедительно и сильно.
Приемыш, невеста-бесприданница, — она замкнута и скромна, что впрочем придает ей лишнее очарование, — недаром искушенный в науке страсти нежной князь Бартинский обратил внимание на эту темноглазую девушку, затаившую пламенную женственность под маской пугливой дикарки.
Пришёл час любви, и Ната—Холодная — увлекающая и увлеченная страстью любовница, способная на все жертвы, которых может потребовать у женщины овладевшее ею чувство.
Первый удар, первая измена. Ната затаила в душе горькое сознание поражения.
Она лжет окружающим, быть может, даже себе самой. Но она не сдалась, ее месть — месть женщины — впереди. Бартинский возвращается к ней. Она берет его, как свою собственность. Ее не мучат угрызения совести. Нет сомнений и греха для однажды зажженной страсти. Необходимость лгать — только ничтожное и досадное неудобство. Женщина-хищница, женщина-собственница проснулась в Нате, и она с холодной жестокостью смотрит на сестру-соперницу, ползающую у ее ног и умоляющую ее спасти Бартинского.
При виде убитого Бартинского Ната—Холодная испугана. Она не плачет, не бросается к трупу. Она — дикий, пораженный страхом зверек. Быть может, она не смеет дать волю чувству горя, которое-бы оскорбило окружающих, быть может перед ней самой раскрылась темная бездна смерти, поглощающая в себе и отчаяние влюбленных и угрызения преступной совести.
Так развертывается характер Наты на экране.
Этот образ, созданный В. В. Холодной, прибрел особенную убедительность, вероятно, в силу соответствия внешних данных артистки искомому характеру, а еще точнее: заимствован характер от внешних данных артистки.
В смысле игры, в техническом значении этого слова, В. В. Холодная не смогла соперничать с Л. М. Кореневой, игравшей Мусю. Но в смысле пластической выразительности В. В. Холодная оказалась ярче и убедительнее артистки образцовой сцены.
Кажется, впервые в картине «Жизнь за жизнь» выступали рядом признанная артистка сцены и недавно перед тем — чуть ли не в революционном порядке провозглашенная достойной — артистка экрана.
И последняя победила. 

Тау. Ната Бартинская («Жизнь за жизнь») // Кино-газета. 1918. № 22.

[«У камина»]

В лирической кино-драме «У камина» все, от начала до конца, построено на любви, ибо... любовь — это тот же камин, где сгорают все лучшие грезы.
И гордиев узел драмы в тайне сердца героини, волею судьбы поставленной между двух претендентов на ее любовь.
Не буду говорить о том, как справились с своей задачей эти претенденты г. Максимов и г. Полонский.
А героиня В. В. Холодная выдержала искус: в огне экранной любви закалилась.
Образ героини, любящей и жертвующей собой, просто и искренне передается артисткой.
Лирические переживания гармонируют с трогательными образом артистки.
Нет резких движений, шероховатостей.
Трогательная и красиво несложная, но мучительная борьба сердца.
И смерть, разрушившая гордиев узел любви, создала торжественный аккорд покоя и примирения. 

***
Таковы впечатленья первой сepии.
Вторая серия «У камина» уже чересчур надуманная, полная натяжек, не дала возможности В. В. Холодной сохранить гармоничность образа, который увлекал зрителей в первой серии.
Вторая серия, после первой, лишний балласт для творчества В. В. Холодной. И это печально, потому что артистка показала, что она может чутко и искренне передать образ любящей.
Уль.

Уль. «У камина» // Кино-газета. 1918. № 22.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera