Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
Таймлайн
19122020
0 материалов
Кино: Солдаты
Поделиться
Жизнь в формах самой жизни
О том, из чего состоит «правда» «Солдат»

‹…› ...На первый взгляд может показаться, что главный и единственный герой «Солдат» — правда факта, достоверность фронтового быта. Война впервые предстала на экране во всей ее вещественной точности и телесной, почти физически ощутимой правде окопного быта. Траншеи, обитые досками, воронка, залитая водой, развороченная и искореженная «ничейная» полоска земли возле сопки, которую предстоит взять людям Керженцева. Мокрые ватники, набрякшие от дождевой воды, консервная банка, в которую прилажен свечной огарок, оторванная подошва солдатского сапога, аккуратно привязанная бечевкой, трупы, вытаскиваемые из серой и грязной воронки после очередной бомбардировки, помятый, видавший виды бачок с водой, с которым Валега отправился «на охоту», пропотевшая, разорванная тельняшка Чумака, мечтающего о «баньке с паром и веничком», грубо сколоченные нары, на которых отдыхают после боя и перед атакой, и еще не высохшие полосы только что вымытого пола, на котором лежат раненые — в госпитале не хватает уже мест...

Предметной правде окопного быта, его документальной точности отвечает пронзительная достоверность психологических состояний и мотивировок — безмолвная панорама уставших солдат, отдыхающих после боя, жидкая, оползающая земля, за которую тщетно пытается ухватиться руками смертельно раненный Карнаухов, ползущий к воронке. Гнетущая и пустая тишина после неудавшейся атаки, двое продрогших солдат, прижавшихся друг к другу в надежде отогреться, сникшая и измокшая фигура Керженцева, трагически застывшего возле убитого Карнаухова. Минуты затишья перед боем, пробежки под пулями к спасительной воронке — пробежал, упал, вновь побежал, опять упал в осеннюю грязь ничейной земли. Такая достоверность была принципиальной для сценариста В. Некрасова и режиссера А. Иванова — без правды фактов не может быть и правды времени, без точной фактурности фронтового быта — подлинной правды подвига. «Солдаты» — прежде всего искусство достоверности, искусство точности. Своим фильмом авторы полемически отрицали ту декоративность и приглаженность, которые были частыми, слишком частыми гостями в фильмах.

Однако художнический интерес к правде быта, к документальности стилистики и композиции (о чем ниже) — всего лишь первый и поверхностный пласт фильма. ‹…›

Когда картина создавалась, многие на студии были озадачены «невыстроенностью сценария», его фрагментарностью. На обсуждении готового фильма худсоветом «Ленфильма» один из выступавших режиссеров недоумевал: к какому жанру отнести «Солдат»? При появлении картины на экранах в одной из рецензий с «сожалением» отмечалось, что постановщик слишком привязал себя к художественной форме повести и пренебрег четкой драматургической стройностью, свойственной кинематографу. ‹…›

«Солдаты» впервые в кинематографе предложили новый драматургический принцип и вместе с тем новую меру кинореализма — здесь действительность выступает как бы в форме самой действительности, действие в форме самого действия. Кинодраматургия «Солдат» — это как бы непредвзятое и естественное течение самой военной жизни, ее «кусок», живущий самостоятельно. Этот непроизвольный и естественный ход жизни, ряд перенятых у нее эпизодов, столкновений и диалогов как бы растворяет сюжет «Солдат» в той свободной композиции, о которой сказано в «Василии Теркине»: на войне сюжета нет.

Тем самым создатели «Солдат» сохраняют верность эстетическому кредо великого создателя русской военной прозы. Ведь и сам Л. Толстой, утверждая художественно-документальное воспроизведение войны, в одном из «Севастопольских рассказов» говорил о правде как о главном герое своего произведения: «Герой же моей повести, которого я люблю всеми силами души, которого старался воспроизвести во всей красоте его и который всегда был, есть и будет прекрасен — правда».

Важно подчеркнуть и другое — в фильме А. Иванова и В. Некрасова поиски иного сюжетосложения диктовались стремлением показать войну шире и глубже. Отсюда и поиски кинематографической емкости сюжета, его многоплановости. Отсюда и преодоление инерции давних и устоявшихся сюжетных канонов, отказ от примитивно понимаемой динамичности кинодействия и приближение к свободной повествовательной композиции. Подобная композиционная структура, близкая к литературной и пришедшая впервые на экран со страниц военной повести, отметала все привычные и издавна отработанные сюжетные хитросплетения. ‹…›

В этом и сказалось драматургическое новаторство «Солдат» — военный киносюжет здесь впервые был раскрепощен от его постоянной ограниченности, приковывающей его к описанию того или иного события, эпизода, факта фронтовой действительности. Если раньше батально-событийное было в центре сюжетной структуры фильма и даже сами названия картин прямо указывали на конкретность той или иной батальной коллизии («Подводная лодка Т-9», «Малахов курган», «Падение Берлина», «Третий удар», «Сталинградская битва»), то в «Солдатах» тема фильма — человек на войне — естественно, потребовала иного драматургического решения. Фильм построен на теме и потому вбирает в себя так много самых разных мотивов, коллизий, временных пластов.

Здесь есть трагическая сцена неудавшейся атаки и сцены госпитальной жизни, мирное довоенное прошлое (наплывы и воспоминания вслух) и взгляд на это прошлое из сегодня (закадровый голос героя-рассказчика, ведущего действие в прошедшем времени), психология первого боя и кажущиеся бесконечными окопные будни, горечь отступления и ощущение близкой победы, рождение героев из людей, ни в малой степени не приспособленных к войне, смерть боевых товарищей, с которыми сроднился, поиски исторической истины, споры, размышления и житейские мелочи повседневного солдатского быта...

Каждый из эпизодов художественной хроники «Солдат» несет особое содержание, свою тему, свой лейтмотив. По мере развития действия все эти эпизодные «звучания», сочетаясь, сливаются и образуют полифоническую партитуру фильма. ‹…›

 

Фильм А. Иванова и В. Некрасова впервые принес в кинематограф и другое, столь же принципиальное приобретение военной прозы — личную, самостоятельную точку зрения непосредственного участника войны. Война в «Солдатах» была показана «изнутри» — глазами ее участника. Закадровый голос героя-рассказчика, впервые прозвучавший в кинематографе военной темы, — это точка зрения очевидца, личное видение и восприятие самого Керженцева. Драматургия «Солдат» — это драматургия свободного и раскованного видения действительности. Подобно тому как стремление создателей «Солдат» быть максимально правдивым продиктовало им выбор открытой композиционной структуры, жанра художественной хроники, изображающей жизнь как бы в формах самой жизни, точно так же и индивидуализация киноповествования отражала авторское стремление показать войну через человека. А ведь в прежних картинах происходило совсем иначе — в них сама война становилась главным героем. Здесь рассказывалось о победах, а не о победителях. Война для героев уже заранее предназначалась быть только историей с большой буквы, а не историей их собственной, личной жизни. Отсюда — котурны, отвлеченная символика, ложная монументализация.

Естественно, что при таком принципе показа войны, которая уже априорно, с самого начала действия фильмов становилась сразу же историей, тут же увековеченной и занесенной на скрижали в помпезных кадрах, личное видение героя не принималось во внимание. О себе герой ничего не рассказывал, между ним и зрителем существовала дистанция. И она была неизбежной в силу отчуждения человека от истории.

«Солдаты» были первой картиной, для героев которой война была их жизнью, их биографией, их личной памятью и только потом уже историей. И притом их личной, собственной историей. Сохранив в фильме самый дух книги — повествование от первого лица, авторы экранизации сумели в то же время сплавить воедино душевный мир человека с думами и чувствами эпохи. Одно неотделимо от другого. Естественно, что при такой личной, свидетельской точке зрения самого участника войны память о ней хранит все, ничего не утаивая и не приукрашивая. Вот почему в первых же кадрах «Солдат» появляется тягостная дорога отступления, как бы вобравшая в себя чувства и мысли людей, прошедших по ней в те трагические дни. ‹…›

Тревожный и мучительный вопрос — «как это могло произойти?» — слышится везде — на пыльной, раскаленной от июльской жары дороге, за чайным столом в гостиной заводского мастера, у порога неказистой мазанки, на площади еще мирного волжского города... Так постепенно, ненавязчиво, из достоверных и точных деталей возникает правдивая атмосфера того трудного времени, когда люди столкнулись с тяжкой, трагической реальностью войны. И лишь в разговоре Керженцева с Георгием Акимовичем этот трудный вопрос поставлен ясно и прямо: «Ну, как там, на фронте? Долго еще заманивать будем? Или уже вконец измотали? Второй год уж воюем и никак не научимся...» — «А что такое уметь, по-вашему?» — «От Берлина до Волги дойти, вот что значит уметь...» — «От границы до Волги отойти тоже надо уметь» — «Вот тут и сдержим».

Этот мучительный для обоих разговор — столкновение двух правд: правды молодого лейтенанта, убежденного в том, что «вот тут и сдержим», с горькой правдой умудренного жизнью человека, который не может не задавать этих обжигающих вопросов. Эти же, по существу, вопросы затрагиваются и в сцене ночной беседы Керженцева с Фарбером. «Солдаты» впервые принесли на экран ту сложную правду войны, которой долгое время не было доступа в кинематограф.

Муратов Л. Фильм-открытие // Александр Иванов.
Л.: Искусство, 1968.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera