Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
Таймлайн
19122020
0 материалов
Поделиться
Без «мэри-пикфордовских» штампов
О роли Аси в «Подругах»

Играя подлинную «детскость» рядом с партнерами детьми и не впадая при этом ни в одни из известных нам «мэри-пикфордовских» штампов, актриса добилась большой победы. Роль Аси прекрасно инструментована артисткой.

Замечательно тонко проведен мотив запаздывания. Ася всегда немножко запаздывает, отстает от подруг. Так повторяет она, запаздывая, слова молитвы, так запаздывает она, прихлопывая и пританцовывая во время песенки о маках; она делает всегда все немножко «невпопад». «Невпопад» портит она молитву своей репликой — «гривеннички к рубли серебряные», невпопад примется и высовывается из-за паровозной топки, «невпопад» она больше всех надает, спотыкается, замечательно чихает (когда выкидывают ее из трактира). Смешно путается она потом в непомерно длинной для нее шинели. Контраст этих черт ее, этой подлинно детской шаловливости (вспомните, как дует она на волосы Наташки во время молитвы и как в этом маленьком штрихе раскрывается все ее отношение к набожной бабке) с преждевременной взрослостью, типичной судьбой пролетарского ребенка, приученного с ранних лет разделять все тяготы взрослой жизни, — этот контраст особенно подчеркивает значительность задуманного актрисой образа.

Маленькая Ася умно показана режиссером и актрисой, как бы ощущающей обязанность быть «старшей» заботливой нянькой остальных двух подруг.

Вся роль построена на эффекте чередования смешного и драматического. Особенно показателен кусок, когда плачет Ася, выгнанная из трактира, и сквозь слезы начинает ловить воображаемую муху. Этот переход от искренней детской обиды к игре с мухой, затем неподдельный испуг перед усатым Силычем, все это предельно выявляет мастерство актрисы.

В образе Аси заложены черты настоящего драматизма и глубокой лиричности, проявляющейся и в отношении к матери, отравленной работнице, и в сцене, когда Ася слушает рассказ Силыча о сыне. Но самое примечательное это — внутренний рост Аси. Комические черты ее переходят в драмати ческие; с подлинной яростью и бесстрашием швыряет она чем попало в лицо трусливому белогвардейцу.

Ася умирает просто и величаво и последние слова ее о комсомоле звучат с предельной искренностью.

И еще одно. В игре Я. Жеймо совершенно нет «пустых» мест. Коли вы посмотрите картину не один раз, а несколько, вы обратите внимание на то, как ведет она себя в сценах и кусках, когда игровая инициатива принадлежит не ей и внимание зрителя обращено на других персонажей. Жеймо ни на минуту не теряет образа. Особенно это заметно в сцене на лестнице (в вестибюле райкома), когда три девушки встречаются с бабкой. Обратите внимание, как ждет Жеймо своей очереди расцеловаться со старухой.

Это, быть может, мелочь, но это то самое «чуть-чуть», с которого начинается настоящее искусство.

Юткевич С. Янина Жеймо // Кино. 1937. 11 августа.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera