Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
Таймлайн
19122022
0 материалов
Поделиться
Шумяцкий обладал врожденной деловой хваткой
Виктор Листов о Борисе Шумяцком

5 февраля 1992 года. Образован Комитет кинематографии при правительстве РФ — восстановлена система государственного управления кинематографией

‹...› 11 февраля 1933 года Совет Народных Комиссаров СССР принял постановление «Об организации Главного управления кинофотопромышленности при СНК Союза ССР», которое явилось первым в масштабах страны реальным руководящим органом кинематографии. ‹...› Начальником ГУКФ был назначен Борис Шумяцкий, которого вскоре стали называть «народным комиссаром кинематографии». Профессиональный революционер и партфункционер, вхожий в «ближний круг» товарища Сталина, принялся за дело с рвением и твердым убеждением, что все выходящие под его руководством фильмы должны вписываться в рамки марксистско-ленинской идеологии. Утверждая свои художественные требования, начальник ГУКФа зачислял в «секту» формалистов Довженко (в его «Звенигоре» (1927) Шумяцкий усмотрел «кинематографическое знамя буржуазных националистов»), без особых церемоний требовал вырезать сцены и эпизоды из «Чапаева» (1934) братьев Васильевых, «Последней ночи» (1936) Юлия Райзмана, «Партийного билета» (1936) Ивана Пырьева, «Поколения победителей» (1936) Веры Строевой и горой стоял за Григория Александрова, Григория Козинцева, Леонида Трауберга и Михаила Ромма. Благодаря его ярой защите на экран вышли «Веселые ребята» (1934), которых критика обвиняла во всех «буржуазных» грехах. Благодаря его деятельному участию появились «Юность Максима» (1934) и «Петр I» (1937–1938). С именем Шумяцкого связан и успех советских фильмов на международных кинофестивалях в Венеции и Москве. Он первым (после своей поездки в Америку) выступил за генеральную реконструкцию советского кинематографа на основе американского опыта, намеревался совершить техническую и организационную революцию в управлении отраслью и выстроить «советский Голливуд» на Черном море, способный выпускать 200 фильмов в год.

В течение двух-трех лет после прихода Шумяцкого в ГУФК советское кинопроизводство сделало заметный шаг вперед. Важнейшими задачами в этот период были организация производства собственной кинопленки, звукозаписывающей аппаратуры для киностудий, звуковоспроизводящей аппаратуры для киносети, реконструкция киностудий под производство звуковых, цветных и широкоэкранных студий. И эти задачи были успешно решены. Шумяцкий обладал врожденной деловой хваткой. Будучи главным ответственным за кремлевские кинопросмотры для Сталина, он умудрялся подать картины на суд вождя наиболее выигрышным образом и извлечь из высочайшего благоволения наибольшую выгоду для кинодела.

В 1935 г. состоялась первая крупная раздача орденов, званий и премий мастерам кино (сам Шумяцкий получил Орден Ленина). С тех пор практика масштабных поощрений кинематографистов государственными «пряниками» стала обычным делом вплоть до самого конца советских времен. Одновременно вошел в обиход и «кнут»: многие кинематографисты стали жертвами массового террора, свирепствовавшего следующие два десятилетия. Не уцелел и Шумяцкий — регулярное цитирование «отца народов» и публичные заверения в преданности вождю не помогли. 8 октября 1937 г. был арестован друг Шумяцого оператор Владимир Нильсен, а в ночь с 17 на 18 января 1938 г. арестовали и самого Шумяцкого. 28 июля 1938 г. он был расстрелян. ‹...›

Листов В. История государственного управления кинематографом в СССР // Новейшая история отечественного кино. 1986–2000. Кино и контекст. Т. VI. СПб.: Сеанс, 2004.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera