Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
Таймлайн
19122021
0 материалов
Поделиться
Сжигание партитур
Музыка в режиссуре Александра Сокурова

Мы у него учились, тогда и с Юриком подружились — рассказывает Безруков. В 1987 году Сокуров создаст на базе Ленинградской студии документальных фильмов экспериментальную киношколу, в которую вошли Е. Юфит, И. Безруков. Д. Кузьмин, К. Митенев и В. Драпкин. Юфит к тому моменту был уже достаточно известным благодаря своим полулюбительским экспериментам на 8-миллиметровой пленке. Вокруг Юфита сформировалась группа молодых режиссеров и художников, называвшие себя некрореалистами. Основной темой их фильмов была смерть, показанная без романтизации и художественности, с нарочито документальным оттенком. В «Эутаназии» Безрукова все эти черты проявились очень наглядно. Фильм посвящен самоубийству, среди героев — молодой человек, в панике бегущий по городу и спускающийся в метро, а затем кончающий жизнь самоубийством, сотрудник морга, художники, рисующие мертвых, и прочие странные персонажи с более или менее явной тягой к сфере смерти. Фиксация реальности (пусть и увиденной через специфическую смысловую призму) здесь соединяется с художественными образами, грань между игровыми элементами и почти репортажной документалистикой размывается. Музыкальная тема авторства Ханина - тревожная, но без внутренней динамики — очень хорошо подошла к этому экстравагантному, но эмоционально выхолощенному миру.

В различных источниках можно встретить информацию о том, что остальная музыка, созданная для «Спаси и сохрани», была собрана Ханиным в произведение под названием «Средняя симфония» (именно оно и 'записано на диске, который упоминается выше). Эту же версию высказал автору настоящей работы Безруков в личной переписке. Однако, позже режиссер решил уточнить у Ханина, так ли это на самом деле. И Ханин в своем фирменном категоричном стиле опроверг это, еще раз со всей прямотой

Мы у него учились, тогда и с Юриком подружились» — рассказывает Безруков. В 1987 году Сокуров создаст на базе Ленинградской студии документальных фильмов экспериментальную киношколу, в которую вошли Е. Юфит, И. Безруков. Д. Кузьмин, К. Митенев и В. Драпкин. Юфит к тому моменту был уже достаточно известным благодаря своим полулюбительским экспериментам на 8-миллиметровой пленке. Вокруг Юфита сформировалась группа молодых режиссеров и художников, называвшие себя некрореалистами.

Основной темой их фильмов была смерть, показанная без романтизации и художественности, с нарочито документальным оттенком. В «Эутаназии» Безрукова все эти черты проявились очень наглядно. Фильм посвящен самоубийству, среди героев — молодой человек, в панике бегущий по городу и спускающийся в метро, а затем кончающий жизнь самоубийством, сотрудник морга, художники, рисующие мертвых, и прочие странные персонажи с более или менее явной тягой к сфере смерти. Фиксация реальности (пусть и увиденной через специфическую смысловую призму) здесь соединяется с художественными образами, грань между игровыми элементами и почти репортажной документалистикой размывается. Музыкальная тема авторства Ханина - тревожная, но без внутренней динамики — очень хорошо подошла к этому экстравагантному, но эмоционально выхолощенному миру.

В различных источниках можно встретить информацию о том, что остальная музыка, созданная для «Спаси и сохрани», была собрана Ханиным в произведение под названием «Средняя симфония» (именно оно и записано на диске, который упоминается выше). Эту же версию высказал автору настоящей работы Игорь Безруков в личной переписке. Однако, позже режиссер решил уточнить у Ханина, так ли это на самом деле. И Ханин в своем фирменном категоричном стиле опроверг это, еще раз со всей прямотой

Мы у него учились, тогда и с Юриком подружились» — рассказывает Безруков. В 1987 году Сокуров создаст на базе Ленинградской студии документальных фильмов экспериментальную киношколу, в которую вошли Е. Юфит, И. Безруков. Д. Кузьмин, К. Митенев и В. Драпкин. Юфит к тому моменту был уже достаточно известным благодаря своим полулюбительским экспериментам на 8-миллиметровой пленке. Вокруг Юфита сформировалась группа молодых режиссеров и художников, называвшие себя некрореалистами. Основной темой их фильмов была смерть, показанная без романтизации и художественности, с нарочито документальным оттенком. В «Эутаназии» Безрукова все эти черты проявились очень наглядно. Фильм посвящен самоубийству, среди героев — молодой человек, в панике бегущий по городу и спускающийся в метро, а затем кончающий жизнь самоубийством, сотрудник морга, художники, рисующие мертвых, и прочие странные персонажи с более или менее явной тягой к сфере смерти. Фиксация реальности (пусть и увиденной через специфическую смысловую призму) здесь соединяется с художественными образами, грань между игровыми элементами и почти репортажной документалистикой размывается. Музыкальная тема авторства Ханина - тревожная, но без внутренней динамики — очень хорошо подошла к этому экстравагантному, но эмоционально выхолощенному миру.

В различных источниках можно встретить информацию о том, что остальная музыка, созданная для «Спаси и сохрани», была собрана Ханиным в произведение под названием «Средняя симфония» (именно оно и записано на диске, который упоминается выше). Эту же версию высказал автору настоящей работы Игорь Безруков в личной переписке. Однако, позже режиссер решил уточнить у Ханина, так ли это на самом деле. И Ханин в своем фирменном категоричном стиле опроверг это, еще раз со всей прямотой.

Там же есть авторское пояснение:

«Сжигание партитур — не хеппенинг и не реклама, потому артефактов почти не сохранилось».

Если сотрудничество с Сокуровым после «Спаси и сохрани» было окончено, с Безруковым Хан пн после «Эутаназии» сделал еще два короткометражных фильма. Один — «Мелкий бес» но Ф. Сологубу. По словам режиссера, Ханин написал музыку специально для этой картины, однако в итоге фильм пропал:

«Мы еще попутно сделали фильм «Мелкий бес» по Сологубу. Там Юра специально для меня музыку писал. Но найти фильм уже невозможно: сгинул мастер, где-то в Риме пропал, в их видеоцентре после фестиваля «Арсенал» ... Я не нашел. У меня была VНS-кассста, но она тоже испортилась и пропала».

Однако, фрагмент «Мелкого беса» попал в последнюю совместную киноработу Ханина и Безрукова - «Шагреневая кость» (1992). Причем, это именно сотворчество, где роль композитора, пожалуй, даже больше, чем роль режиссера. Основа фильма - опера-антракт Юрия Ханина «Шагреневая кость», основанная на диалогах из «Шагреневой кожи» Оноре де Бальзака и представляющая собой пародию на музыкальный театр (как в «Спаси и сохрани» и «Венецианских гондольерах»).

В «Шагреневой кости» Ханин не только выступил автором музыки, но и написал сценарий (совместно с режиссером), а также сыграл главную роль. Типичное для петербургских некрореалистов стирание границы между игровым и документальным кино здесь проявилось в том, что Ханин играет одновременно и самого себя (то есть это можно считать документальным фильмом про композитора Юрия Ханина), и некого абстрактною композитора, который пытается прорваться в Мариинский театр на постановку собственной оперы, но все двери оказываются заперты. Наконец, он находит лазейку и пробирается в зал, а по окончании спектакля сваливается с балкона и разбивается.

В фильме мы можем увидеть квартиру Ханина, послушать его рассуждения о Скрябине и о музыке вообще. Скрябин появляется в фильме и как персонаж, что предвосхищает книгу «Скрябин как лицо» 1995 года.

«Шагреневая кость» ценна не столько кинематографическими достоинствами, сколько тем, что это целостный, яркий и творческий портрет Юрия Ханина. Увы, как и «Эутаназия», в публичном поле этот фильм отсутствует. Обе эти ленты никогда не издавались на видеоносителях, их невозможно купить или скачать в интернете. И в этом, пожалуй, есть грустная ирония: судьба «Эутаназии» и «Шагреневой кости» аналогична судьбе самого Ханина, совершенно исчезнувшего из публичного музыкального пространства. Действительно, музыка Ханина сегодня не исполняется в концертах, не издается на СЭ, и автор, судя по всему, не предпринимает никаких усилий, чтобы изменить эту ситуацию. Ноты его произведений отсутствуют в библиотеках, что делает, фактически, невозможным какое-либо «самодеятельное» исполнение ханинской музыки.

Уваров, Сергей Алексеевич.: «Музыка в режиссуре Александра Сокурова»

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera