Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
Таймлайн
19122021
0 материалов
«Основатель мультипликации становится кустарем-одиночкой»
О нескольких фильмах Ходатаевых

Мы опять пришли к интересному моменту. Есть возможность комбинировать рисованный фильм с живым актером и с объемной мультипликацией. Опыты в этом отношении начались довольно рано. Уже в 1926 году Ходатаев в этом роде картин сделал «Одну из многих» с ближайшими своими сотрудниками.

«Одна из многих» была картиной, осмеивающей модную тогда киноманию. Девушка, которая мечтала сниматься в кино, — а в то время фабрики буквально осаждались не только молодыми девушками, но и солидными людьми, которые желали обязательно сниматься. Масса людей различных профессий приходили на фабрику и говорили, что хотят сниматься. Это было характерной полосой для советского кино. В этой картине девушка засыпала — очень тривиальный, но почти постоянный прием, когда нужно перевести живого человека в сказочную область. Она попадала в среду киноактеров, где действуют Пикфорд, Фербэнкс, Чаплин, Гарольд Ллойд, целая серия карикатурно представленных киноактеров.

Это группа: Ходатаев, Ольга Ходатаева, Валентина и Зинаида Брумберг.

Ходатаев продолжает в 1928 году работать на дому. Очень характерная вещь — основатель советской мультипликации, первый, кто ее серьезно начал ставить на ноги и теоретически первый над ней задумался, оказывается все-таки в положении кустаря-одиночки, работающего на дому, и не находит места на фабриках.

Мастерская эта уже зарегистрирована в Рабисе, делает «Самоедский мальчик», очень интересный фильм, который я прошу достать. Это первая картина советского лирического жанра, где мы имеем опыт показа человеческого образа, реалистический сюжет. Дело происходит на крайнем Севере и развивается маленькая драма. Причем эта картина в течение многих лет — я слышал от многих педагогов и школьных работников, что они ее считают лучшей детской картиной, — в течение многих лет она работала в тдетской аудитории с большим успехом. Для анализа творческого пути мультипликации эта картина чрезвычайно важна, потому что важна проблема художественного образа человеческого, а не какого-нибудь мурзилячьего или звериного — это мы видели в американских мультипликациях, где человеческий характер дан в условном образе зверя— Микки Маус. Но Дисней непосредственно людей не показывает. Весь опыт заграничной мультипликации пошел на такие условные фигурки. Если люди, то непременно Мурзилки (это общее название). А вот в «Самоедском мальчике» вы видите настоящего самоеда, настоящий реальный сюжет.

В этом же году он начинает картину «Новоселье Пушкина», которую он закончил в 1930 году, но [она] не была выпущена. В этой картине идет острая полемика с Маяковским. Если при его жизни можно было с ним полемизировать и пошутить, то после его смерти это было невозможно. По этой причине картина не вышла в прокат. Она очень интересна для анализа.Там были переданы человеческие переживания.

(...)

Ходатаев на Лесной [улице] начал работать над [картиной] «Паровоз, лети вперед!». Это характерное для советской кинематографии увлечение агитфильмами. Оно оказалось, конечно, и в мультипликации, и вы увидите и в «Автодорце», и в «Паровоз, лети вперед!» такие ублюдочные формы: ни художественная картина, ни агитационная. Отдельные куски в ней есть замечательные со всех точек зрения, но в целом это произведеие, которое не особенно интересует зрителя и не долго оставалось на экране.

(...)

Херсонских Х. Н.  Лекция о мультипликации// Киноведческие записки. №52. М. 2001. с. 148-163

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera