Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
Таймлайн
19122020
0 материалов
В «Пилоте» учатся летать
О появлении студии «Пилот» и особенностях ее развития

Лет пять назад наши мультипликаторы такого и вообразить не могли. За два с небольшим года своей самостоятельной жизни независимая московская мультстудия «Пилот» под руководством Александра Татарского выпустила с десяток хороших картин, получила за них целое ожерелье фестивальных наград дома и за рубежом и создала свою мощную школу мультипликаторов, которая теперь готова помогать всей стране. Про Татарского вообще разговор особый.

Этот настырный и веселый киевлянин мечтал о собственной мультипликационной студии, еще студентом Киевского театрального института. С тайной мечтой о «своем деле» он и приехал в Москву — было это еще в 80-м году, когда подобные энтузиасты в лучшем случае считались сумасшедшими. Будущий предприниматель попал в «мясорубку» ЦТ во времена правления Лапина — про маразматические указания бывшего диктатора Всесоюзного телевидения Саша теперь, по его признанию, может с успехом рассказывать с эстрады. Время шло, и пока сумасбродные «собственнические» предложения Татарского будоражили неповоротливую администрацию ЦТ, Студии имени Горького и новорожденного объединения «Видеофильм», прежде никому не известный киевский художник-мультипликатор успел прославиться (в том числе и за рубежом) и как талантливый режиссер своими забавными мультфильмами — «Обратная сторона Луны», «Крылья, ноги и хвосты», «Пластилиновая ворона», «Следствие ведут колобки» (в соавторстве с давним другом Игорем Ковалевым), и, конечно же, любимой всеми юными телезрителями пластилиновой заставкой к передаче «Спокойной ночи, малыши!».

«Утопическая идея» Татарского о самоопределении стала реальной только после встречи с новым энергичным директором ВПТО «Видеофильм» Олегом Ураловым, рискнувшим взять под свою опеку неугомонных мультипликаторов. И новая мультстудия, состоявшая тогда, в сущности, из нескольких единомышленников, получила наконец свою жилплощадь — в развалинах церкви Трех Святителей на Кулишках. Прогрессивное начинание перестроечной эпохи точь-в- точь попало в давние столичные традиции: «союзмультфильмовцы» уже полвека прозябают как бедные церковные крысы в не приспособленных для кинопроизводства перестроенных храмах. «Пилот» же начинал творить и вовсе под сырыми каменными сводами, рядом с электросварщиками, строителями и плотниками. В эдаких приближенных к боевым условиям «крутого капремонта» и родились на свет первые знаменитые картины студии — иронические мультсборники Татарского «Лифт — 1 и 2» и «кафкианский» фильм Ковалева «Его жена курица».

Бесспорно, столь стремительный взлет и невиданный творческий энтузиазм вызывают всеобщее восхищение. Но я бы пока не рискнула в тех же бравурных тонах воспевать и творческие победы студии. Доминирующий стиль «Татарского — Ковалева» — эффектный и современный, элегантно противостоящий замшелым традициям «Союзмультфильма» своей новаторской выразительностью «стимулирует» появление в работах талантливых дебютантов новых «штампов» — уже «Пилотфильма»... Ими грешит и совсем новая обаятельная экологическая притча «Пуме» недавнего выпускника Высших режиссерских курсов Михаила Алдашина.

В нынешнем багаже студии из единого стиля выбиваются пока два авторских фильма, в судьбе которых «Пилот» сыграл лишь роль продюсера. Я говорю об изысканно-трогательной платоновской «Корове», выполненной свердловчанином Александром Петровым в технике «ожившей живописи», и об абсурдистской рисованной новелле Ивана Максимова «5/4» на тему известной джазовой композиции Дэйва Брубека. Первая лента уже получила Гран-при международного жюри в Хиросиме, вторая — имеет высшую награду первого Всесоюзного кинофестиваля «Дебют» и первое место в профессиональном рейтинге последнего Всесоюзного семинара мультипликаторов.

Александра Татарского, настроенного на живую современную многостильную анимацию, никак нельзя считать художественным диктатором «Пилота». Его творческий авторитет имеет огромное влияние на молодых художников студии, пришедших учиться ремеслу анимации, как говорит сам Саша, «прямо с улицы», прочитав обыкновенное объявление в газете. Но, чтобы новое поколение авторов «Пилота» самовыражалось в полной мере, нужны все-таки не те стремительные сроки, в которые «асы» студии поднялись к высшим ступеням признания на своем «летучем «Лифте». Уверена, творческий задор Татарского, разбудивший «спящее царство» столичной мультипликации, поможет его молодому творческому коллективу взлететь и к высотам новых художественных открытий. В «Пилоте» еще только учатся летать!

 

Лукиных, Наталья. В «Пилоте» учатся летать... М.: Экран, 1991, № 9, с.25

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera