[Из интервью 2007 года]
Борис Барабанов: ‹…› Какой был статус Татьяны Друбич в 86 году? Вы уже состоявшаяся актриса?
Татьяна Друбич: Я даже про сегодняшний день не могу ответить, какой у меня статус. ‹…› Я работала тогда в поликлинике доктором.
Б.Б.: И время от времени вас режиссеры приглашали...
Т.Д.: ‹…› Соловьев. Так случилось, что я у него снялась к тому времени в четырех картинах: «Сто дней после детства», «Спасатель», «Наследница по прямой» и «Избранные».
Б.Б.: Было ли естественным решением, что если он начинает новый проект, то главная женская роль — ваша? ‹…›
Т.Д.: Мне вообще кажется, что это был неудачный выбор — взять меня на «Ассу».
Б.Б.: А что, были еще кандидатуры?
Т.Д.: Я не помню. В тот момент я не предполагала, что все так получится с этой картиной. Это, может быть, Сергей Александрович уже все понимал, но я прочла сценарий и увидела вполне линейную историю. ‹…›
Б.Б.: А вы прямо каждый день ходили на работу в поликлинику?
Т.Д.: Ну, во всяком случае, у меня была обычная совковая жизнь. Я тоже слушала музыку, у меня были знакомые художники, музыканты, я слышала про Борю Гребенщикова, про этот питерский народ. Но сказать, что я была с ними знакома и жила этой жизнью, — конечно, нет. ‹…›
Б.Б.: ‹…› [М]елодраматическая линия получилась довольно убедительная.
Т.Д.: Ну да, любовный треугольник...
Б.Б.: Я, кстати, до сих пор не могу понять, насколько он любовный. Насколько Алика любит Бананана. Может быть, для нее это просто более близкий по возрасту человек?
Т.Д.: Я вообще почему-то всю жизнь играю таких — не поймешь, люблю я кого-нибудь, не люблю... Я так и не понимаю, но я не задаю вопросов. ‹…›
Б.Б.: Женщинам ведь очень важно, как они выглядят в кадре. Как вы находили общий язык с Зелинской?
Т.Д.: Зелинская с ее костюмами — это тоже была экзотика, как и Бананан. Все это как-то хлынуло и накрыло Соловьева с головой. Он был абсолютно влюблен в них, и Зелинская ‹…› по своему тогдашнему образу могла бы быть этой Аликой. ‹…› Такой, какой я была на экране, она была в жизни... Почему еще я к «Ассе» в то время была в оппозиции? Соловьев ведь всегда работал с одной командой, вплоть до гримеров. И я знала, что у всех людей из той команды, к которой относилась и я, была какая-то ревность к его увлеченности этими ребятами, к тому, что он абсолютно их слушал, даже название фильма сменил под их влиянием. Африканец был для него гуру. Да что название, Сергей Александрович сам менялся. Когда же человек меняется, а ты за ним не успеваешь, появляется ощущение предательства, ревности и обиды. ‹…›
Мне эта роль важна только тем, что без нее не было бы «Черной розы». Я очень люблю этот фильм. ‹…›. Мне кажется, «Черная роза» во всем точнее «Ассы», и по жанру тоже. Надо быть очень большим мастером, чтобы выходить из жанра ‹…›. В «Ассе» масса всего — и детектив, и мелодрама, и история про субкультуру, и даже исторические реминисценции, такой компот с винегретом... Вот я, например, детективную линию так и не понимаю, хотя сто раз смотрела: кто, что, какие-то фотографии, почему Говорухин в бане, кто за ним следит, кто за мной? А исторические сцены? Мне даже как-то интересно взять и убрать их. Я не понимаю, что они дают, но выглядят они все равно гармонично. «Роза» сделана в конкретном жанре, мне понятном. И все-таки именно «Асса» — это те дрожжи, без которых не было бы «Черной розы».
Б.Б.: Сейчас, когда вы уже сыграли Анну Каренину, сама история девушки и ее отношений с этими двумя мужчинами кажется вам убедительной?
Т.Д.: А там же не важна история. Поэтому вы меня и спрашиваете: а она вообще любила кого-нибудь? Как выяснилось в «Ассе-2», любила, у нее потом и ребенок еще появился ‹…›, я так и не знаю от кого... ‹…› Ведь в «Ассе» не сюжет важен, а какие-то знаки, предчувствие того, что будет. Ну, «Асса» — как шаровая молния. ‹…› [У]спех «Ассы» мне кажется неадекватным. Он меня как-то съеживает и настораживает — вероятно, я чего-то недопонимаю. И артистам играть особенно нечего, ‹…› многое выглядит поверхностным... ‹…› «Асса» важна как явление всего вместе, как весь этот модельный ряд. В конце концов, недостатки картины стали ее достоинством. В ней замешано такое количество несовместимых ингредиентов, что она вроде бы не должна быть съедобной. Но вышло по-другому, так эффектно.
Друбич Т. Модельный ряд [Интервью Борис Барабанов] / Барабанов Б. АССА. Книга перемен // СПб.: Амфора. 2008.