‹...› лиричен, ‹...› скорбной, меланхолической лирикой пейзаж с догорающим одиноким деревом в смерти командира партизан в «Потомке Чингисхана». Пейзаж становится все более могущественным средством передачи эмоций, но вместе с тем обнаруживается тенденция заменять пейзажем эмоцию, что и произойдет в «Простом случае».
Уже в «Потомке Чингисхана» пейзаж и его пространство начинает выступать вровень с человеком и его действием. В Прологе этого фильма связь человека с природой приобретает в своей трактовке окраску биологизма. Звери и люди уравнены как простые явления природы.
Пространственный разворот фильма начинает поглощать человека, который становится зачастую крошечным на необъятных пространствах степей (например, кадры возвращения генерала из буддийского монастыря, расстрела Баира и другие).
Огромность пространства, которой увлечен режиссер и которую он научился передавать, захватывает его своей эмоциональностью, и он стремится внушить это чувство зрителю.
Федоров-Давыдов А. Изобразительная культура фильмов
В. И. Пудовкина. М.: ВГИК, 1972.